泰山碧玉车挂件《府上有龙》 直径四厘米，厚度1厘米，创作者：唐建辉

 

1、玉石切割
切割就是在锯割机上将玉石材料分割成适当的形态和大小，以便合理利用。这也是玉石加工的第一道工序。切割工序较为简单，即用切割工具除去石皮(若有的话)及设计轮廓以外的边角余料。此外，也要挖去不能用的瑕疵或脏点，剔除有碍设计的砂钉或杂石等等。最后得到一块初具雏型的料坯。
　　切割的过程涉及锯机和锯片。自古至今锯割用的工具已发生发很大变化。由人力驱动的泥砂锯到电力驱动的切割机，这期间经历了漫长的岁月。现代被大量使用的锯机，则有用于不同目的的各种电动锯机，如大料切割机（包括开石机、切片机）、小型切割机、多刀切割机等等。
　　锯片的种类也各不相同。现代各种锯机的锯片则采用热铸锯片和滚压电镀锯片，将钻石粉直接热铸或滚压在锯片的刀刃之上，使锯机只需冷却水便可快速对任何硬度的玉石进行切割，效率很高。尤其是滚压电镀锯片，因其价格低、规格全、刀口薄、切割时对材料的损耗最小，一经诞生，便被广泛应用。
 
    2、玉石琢磨
    琢磨是玉石加工的第二个工序。一件玉石工艺品造型优劣与否的关键在于琢磨的质量。　　琢磨的过程涉及磨料与磨具。磨料是玉石加工的重要辅料。
古代工匠用河床中的砂子做磨料。玉石的琢磨是通过有磨料配合的磨具来进行的。通常有两种形式：以松散颗粒磨料琢磨和以固着的磨料琢磨。前者是通过将磨料加水制成悬浮液附着在某些工具（如铸铁平磨盘）上，借助于磨盘的旋转及施加于玉料上的压力使磨料对玉石进行琢磨，这种形式是传统琢磨方法常采用的；后者则是通过树脂、金属、陶瓷等结合剂将磨料固着在一定的基体上制成磨具，从而对玉石进行琢磨，现代玉石加工多用这种方法。
    现代玉雕和寿山石雕我们通常用的是金刚石粉制作的磨具称金刚石磨具，也称钻粉磨具，包括金刚石砂轮、金刚石磨盘以及异形金刚石磨具等。金刚石砂轮又有平形砂轮、磨针砂轮、弧形砂轮、单斜边砂轮等多种。总之磨具的形态都是依具体琢磨形态而设计制作的，以适应各种玉石材料的加工需要，相对传统的琢磨方法而言，极大地降低了加工成本和劳动强度，其效率不言自明。
其雕琢过程，首先是较大面积的磨削，将高低不平的部分冲成粗坯。下一步磨出大样，即磨出设计中的主要部分的轮廓形态，如动物的头、足和身体等等。其后进行深度磨削，即轧出较细部分的立体感，如给动物头部开脸，轧出嘴、鼻、耳等。最后即是勾出细部的细微花纹，如动物的毛发以及鸟羽龙鳞等等。
     雕琢好的玉石工艺品表面粗糙，还得进行表面的修光工序，修光是道非常重要的工序，修光是否干净直接影响到作品的质量。这里，玉雕和寿山石雕修光的工序与过程就不一样了，但其目的是一样的，就是为作品抛光前做好准备工作。
    玉器修光通常是先用电动工具安上金刚石钻头修饰玉件，再用金刚石什锦锉细致修好。寿山石因石质较软，通常修光环节用特制的修光刀进行修光。这是寿山石雕刻的最后工序。用不同的雕刀，运用石雕刀法，完美刻镂景物形象，体现作品的整体气质和神韵。
　　修光者要有正确的姿势和执刀方法。运刀时应保持稳定，在细处雕刻时用指力，小处雕刻时用腕力，大处雕刻时则是腕力、臂力共用。下刀前，还要根据创作者对砂隔、纹路、色彩等石质特点的掌握与事先构思所要刻画的景物结构，选定“刀向”、“刀法”。下刀时，要精准有力、轻重快慢、抑扬顿挫、直弯折转、变化自如，将“疾而不速，留而不滞”的刀钩留在作品上，不仅会增加作品的真实感和韵味感，而且能体现出创作者刀法之神、气、力，给欣赏者以独特的美感。
　　
    3、抛光
　　抛光是玉石加工的最后一道工序。抛光的目的，是为了除去作品因前道工序留在表面的痕迹，并获得光滑明亮的光学表面，同是精确地修正作品的几何形态，使造型更完美，更符合设计的要求。经过长期实践，我对玉器抛光和寿山石抛光所用材料和过程是相同的。
　　抛光过程实际上是一种精细的研磨作业，它涉及抛光剂和抛光工具。抛光的种类很多，主要为钻石粉和一些金属氧化物如氧化铝、氧化铈、氧化铬、氧化铁等，此外也有用二氧化硅的，俗称硅藻土。抛光剂的选择原则，一般是其硬度应大于被抛光的玉石，且与玉石硬度差别越大抛光速度越快。
磨光　玉石工艺品在雕琢之后，还要经过磨光工序。作品经精心磨光后光润莹澈，焕发出令人愉悦的光彩。磨光常用的材料有油石和水砂纸，分三道程序：
　粗磨又称干磨。细磨又称水磨。
    依次用180#至1500#的油石和水砂纸逐步打磨玉器或寿山石至看不见磨痕为止。寿山石可省略油石这一步，可直接用砂纸进行粗磨。
　　揩光　经过细磨后的玉石制品，应用清水漂洗，洗去石粉杂质后晾干。
为增强景物的艺术形象感，常对磨光过的作品再行加工，用开丝刀对人物须发、鸟兽羽毛、花卉蕊蕾等进行修饰（玉器必须要揩光之前做此工序）。
然后使抛光剂附着在抛光工具上，使之与其发生摩擦而使表面光润莹澈。
最后配上特制的木、石、角等底座来烘托，增强作品的气势。
 
4、上蜡
　　上蜡是玉石制品在抛光之后通常要进行的一道工序，上蜡也称过蜡。
　　上蜡不仅是可以使作品表面更光滑，还可以遮掩裂纹。对于多孔隙的玉石材料如绿松石等，还可以起到免到受污染、增加结构稳定性及改善颜色的作用。
上蜡通常有两种方式，一是蒸蜡，二是煮蜡。蒸蜡是预先将石蜡削成粉末状，将玉件在蒸笼上蒸热，然后将石粉洒在上面，石蜡熔化而使玉器表面布满石蜡，这种方法只局限于表面；煮蜡，则是在一容器中，将蜡煮熔，并保持一定的温度，将作品放入处于熔融状态的石蜡中，使其充分浸蜡，若干分钟后提起，迅速将多余的蜡甩干净，并用毛刷或布擦去附着在表面上的蜡。这种上蜡方法可使蜡质深入裂隙或孔隙当中。
通过以上步骤，基本完成一块玉石的加工。
这是我经过长期以来努力学习寿山石雕和玉雕总结出来的一套雕刻经验，里面讲述了玉雕与寿山石雕的相同处与不同点，汲取了寿山石雕的技艺和玉雕的技艺，通过运用现代雕刻设备，化繁琐为简易，使之雕刻技艺熔为一体，掌握这套方法，既可以雕玉，也可雕寿山石，但玉雕与寿山石雕终归不是一个类别，技艺可以通用，在造型设计和雕刻风格方面却存在很大的区别，玉雕有玉雕的设计风格，寿山石雕有石雕的设计风格，两者不能混为一谈。所以，这要求我们必须要坚持不懈地学习玉雕知识和寿山石雕知识，不断地努力进取，开拓创新，勇于实践，才能做出更好更完美的作品。　
　　

 

福建老岭石摆件《龙门》   底长12厘米，高24厘米 创作者：唐建辉

 

二、雕　琢　　
　　玉石加工，虽然可能有许多加工细节不同，但总体计时都不外乎切割、琢磨和抛光这三个大的步骤。对于现代雕琢工具来说，玉雕与寿山石雕这个过程是一样的。　　雕刻各类玉石作品，我一般不会轻易改变石头原来形状。以石形而论，往往把凸起石面的部分作为正面，将平板凹陷的部分放在背面。卧放形作品多将平板的一面列为底部，以便于表现上部景物的层次。相比起来，寿山石雕刻设计就显得复杂一点，因为寿山石色彩丰富，通常把自己选定石头的内、外色彩及其浓淡变化过渡情况作为观察的基本内容。在创作中，对石头色彩的应用十分重要。构思时，把鲜明的主色调放在作品主要景物上。作品色彩的运用搭配，只有突出重点，注重映衬，才会收到“绿叶衬红花”的艺术效果。
　　雕刻设计一般分为粗绘和细绘两道工序。粗绘是在开始琢磨之前，把造型和图样直接绘在玉石上，就是用毛笔或其他彩笔在所选用石头上勾勒景物位置，或是在其他纸上勾勒景物，以帮助揣摩并确定雕刻方案。细绘是在制作中把局部细致的要求绘出来，以便于制作者领会设计意图。玉石上绘好设计稿后，就可以开始加工。当然，设计工作并非只在开始琢磨前进行，往往贯穿制作过程的始终。我通常根据石料在制作中发生的变化以及在雕刻过程遇到的杂质或裂痕，随时改动设计稿，逐步完成制作。