一、“泥人刘”的艺术风格呈现了独特的魅力

铜官的陶瓷制作已经经历1300多年历史，孕育了无数风采飞扬、技艺精湛的艺术人才。近代，铜官陶瓷在历经千百艺人的历练，已形成百花齐放的创作风格，而其中刘子振在深入探究铜官窑的传统制作技艺时，创造性地发展，逐步形成了一种显明的个人风格，人称“泥人刘”，与北方“泥人张”被誉为陶瓷泥塑界南北双星。是铜官陶瓷的地道传人。

刘子振先生独辟蹊径，自成一体，创造了一种憨厚、朴实而又风趣的“童格”。这一格调在雕塑艺术上的运用是一种创新：以儿童身段，成人容面塑制人物，以夸张的头面，精巧的体态塑制动物，通过艺术的融合，形成丰满夺趣的艺术品，美仑美奂。他制作的“寿星”曾由王震副主席作为出访日本时的礼物送给日本首相；制作的“绿釉古狮”、“十八罗汉”，出口日本、泰国、马来西亚、新加坡等国家，换取外汇。有人称赞为“妙手可传情为画，巧匠能点土成金。”

 

 

             “泥人刘”刘子振先生在塑造关公形象

 

  

       

                         罗汉                               精骨罗汉

 

在长期的陶艺研究实践中，刘子振先生总结了一整套“泥人刘”雕塑艺术技法的经验留给后人。其中，塑制历史人物有“三无”口诀：“武人无颈，文人无肚，美人无肩”；塑制一般人物的比例有“站七、坐五、跪三半”之定论；塑制人物面部形象有“老、中、青、幼，贫、富、胖、瘦，喜、怒、哀、乐。”十二字诀窍。这十二字是在塑制人物时的形神标准，在思路上把握住人物的年龄、性别、体形、衣着、情绪，一气呵成，不乱方寸，恰到好处，栩栩如生。

塑制飞禽走兽，有“骨骼定体形，肌肉显精神，皮毛饰外形。”的三原则。即在塑制时，首先确定动物是用什么样的姿态出现，是站立，是睡卧，是奔跑，还是飞翔，用粗犷的方式定下形态；当坯件到一定干度时，则根据解剖的知识将肌肉塑制，动物的神形则基本显现；然后做出外表皮毛的细部，动物则栩栩如生。

这些经验曾先后在北京、山东、广州全国工艺美术会议上进行推介。并应邀为北京故宫雕塑了彩釉古狮，为人大会堂雕塑了绿釉花缸，为全国的名山古寺雕塑了“佛祖如来”、“八洞神仙”、“十八罗汉”、“二十四褚天”、“二十八星宿”以及“双龙戏珠”、“五龙捧圣”，既传承了民间传说版本，又融入了艺术再创造。

“泥人刘”创始人刘子振在陶艺领域的成就，党和国家给予了高度评价和赞誉，并相继吸收为长沙市文学艺术界联合会会员、湖南省美术工作者协会会员、中国科协陶瓷美术学会会员、中国美术家协会湖南分会会员，并于1990年由湖南省科学技术委员会、湖南省经济委员会、湖南省人事厅授予湖南省工艺美术大师称号。是这是国家和艺术界对“泥人刘”的赏识，更是对铜官陶瓷创新性的肯定。至今刘子振开创的“泥人刘”陶瓷艺术给铜官的陶艺创作留下了宝贵的艺术财富。并且在继续发扬光大。

二、“泥人刘”的传承人运用“钢性”原料打开了通向艺术殿堂的金锁

“泥人刘”的传承人刘坤庭及科研创作团队，坚持“以科研为伴，与陶艺结缘”的创作思路，在铜官的制陶原料应用中发现了一种骨架力强，变形率小，机械强度高的原料，俗称“枯土”。其中主含二氧化硅和石英，如果能巧妙合理的配方应用可以产生神奇的陶艺制作效果：变形大不，厚不开裂，小不走样，精不露疵。“泥人刘” 创作团队曾在实践中使用，制作了大型陶瓷浮雕壁画、精细的旅游、陈设艺术陶瓷、特种订制艺术产品等，都得益匪浅。

1986年“泥人刘” 创作团队为人大会堂湖南厅设计制作了一对羽翼为1.8米宽的大型复色彩瓷雕“鹰”，刚劲健美，色彩艳丽，象征着湖南人民像雄鹰展翅，搏击长空的奋进精神。1986年，根据陈白一等画家设计绘画的图卷，制成了一幅长39米，高3.4米的我国第一幅陶瓷花釉壁画《中国姑娘》，嵌贴在郴州女排训练基地的大厅，展现了中国姑娘英勇拼搏夺得五连冠的英姿。这些永恒的大型陶瓷艺术品，工整规一，光洁无暇，形成了人文合一的完美艺术。

2005年“泥人刘” 创作团队为长沙市藩后街制作了18幅大型陶瓷浮雕壁画：“藩后街历史风情”，再现了藩后街的风土人情、风云变幻，给人以真实新奇的感受。2006年，相继为岳阳文化广场制作了一幅长60米，宽4米反映洞庭渔人生活的陶瓷浮雕壁画《渔歌互答》以及岳阳艺术文化中心的大型浮雕壁画《九歌》，都是在不少陶瓷厂家难以承制的情况下，我应用铜官钢性泥土“大不变形，厚不开裂”的特性得以制成，极大地提高了产品的附加值。

精细的产品，应用钢性泥土制作更有巧夺天工之效。抗日战争胜利60周年纪念之际，“泥人刘” 创作团队应美国空军“飞虎队”老战士要求，制作了“鲨鱼头”陶质战斗机，精巧细腻，壮美逼真，再现了60年前盟军飞行队战机的风采，留下了一段难忘的历史。2002年，“泥人刘” 创作团队设计制作了写意型阴雕陶瓷壁画“唐代长沙铜官窑”工艺流程系列展品，在深圳参加中南地区城市博物馆展会，豪迈宏大的气势，细致入微的技巧，再现了“长沙铜官窑”“焰红湘浦口，烟浊洞庭云”的历史生产画卷，受到各界人士高度赞扬，并获特等奖，被深圳博物馆高价购买收藏。2005年“泥人刘” 创作团队为湖南省图书馆制作了一批“铜官窑”仿古产品，逼真的造型，稀有的“铜红釉”，可以乱真，具有极高的收藏价值。

 

 

“泥人刘”刘坤庭陶瓷壁画作品《渔歌互答》，尺寸60米×4米

 

“泥人刘”刘坤庭作品《老子有闲》     “泥人刘”在创作《毛泽东去安源》

 

 

 

    

作品《关羽》               2009年湖南省工艺美术精品大赛铜奖作品《童趣》

 

 

       

上图为《仿铜官窑》作品，荣获长沙市旅游产品银奖

 

三、“泥人刘”的与时俱进，在陶瓷原料研究中的创新

铜官丰富的陶土资源中含有一种有益健康，使人长寿的成份，产生了艺术与科学联袂的格局。这种元素称为“麦饭石”，又称“长寿石”，成份中主要是含锌、硒等人体赖以生存和延续生命的稀有元素。它们与二氧化硅、三氧化二铁等共同存在于陶土之中，默默无闻地等待服务人类的机遇。上世纪九十年代，湖南农业大学教授李元沅对铜官的陶土进行了周密的调查、细致的分析研究，整理了一整套科研资料，已得到湖南省科委的认定，李教授发现，铜官陶土中“麦饭石”的含量，可与长白山瓷泥中含量媲美，特别是锌、硒含量很高，通过纳米粉碎机粉成细末后，用途十分广泛。对人体的保健、益寿，动、植物的健康生长，都有事半功倍的效率。“泥人刘” 创作团队2007年用铜官觉华山一带含“麦饭石”成份较高的陶瓷原料为贵州一商家“盗汗王”制作了一批精细的“保健蒸煮锅”他在长沙、株州开设的星级餐馆使用，不但长期蒸煮不裂，而且食物味道芳香，已申请了专利，亮相于大雅之堂。

现在，铜官“泥人刘” 创作团队打算在铜官陶瓷领域开发含有“长寿石”成份的日用餐茶具，以利人类健康，并广泛应用到养殖业和苗圃中，开发健康食品，改善人居环境，让铜官隐居未露的益寿保健资源为人类造福。

四、名不经传的红土饱含了无尽的价值潜力

在开发利用低质原料的科研实践中，“泥人刘” 创作团队将一种从不起眼的“红土”广泛应用到陶瓷生产中，发现了它意想不到价值潜力。这种“红土”，学名为“蠕虫状红土”，由于它溢于地表，遍地皆是，又称“江南红壤”，它颗粒粗糙，质地坚硬，缺少粘性，含铁量高，以前不但没有用作陶瓷原料，就是修路筑墙，也很少使用，而且要掺和石灰才能沾合，由于用处不大，所以都叫“无名土”。千百年来“无名土”一直没有戴过耀眼的光环。随着科学技术的进步，优良设备的使用，“泥人刘” 创作团队有了新观念，营造“资源节约型”社会，对“无名土”进行了细致的研究，经过化学分析，其化学成份是：Sio₂65.24；tio₂1.25；al₂o₃14.89；fe₂o₃7.87；k₂o1.55；烧失7。

再通过差热、红外光谱X—射线和透射电镜等测试手段鉴定了解“无名土”的主要矿物组成为石英、高岭石、多水高岭石、伊利石、赤铁矿等，因此，只要利用现代的机械设备，合理调节细度，正确配方就可将“无用”的资源变“废”为宝。

经过科研实践，获得了这种材料的三个有价值特性：一是利用“无名土”的坚实支撑作用，应用到艺术陶瓷生产中，解决产品形体的稳定性。“泥人刘” 创作团队制作的人物雕像，光洁泛红，形象逼真，栩栩如生。

二是利用“无名土”天然的红色，制成仿唐茶具、咖啡具，色泽浑厚自然，别具一格，称为“铜官紫砂”。

三是利用“无名土”易开采，就地取材，运输便捷，不需山价的资源优势，用于琉璃制品、日用陶瓷配方中，极大地降低了成本。从而使得低质原料迸发出价值潜力，充分证明了科学技术就是生产力的真谛。

目前，“泥人刘” 创作团队正在认真学习科学发展观，在艺术创作和科学研究诸方面对铜官窑的精神予以传承和发展。实现国家文物局局长单霁翔的指出：“要使铜官窑拥有它应有的尊严，顶天立地充满尊严地立足于世界文化之林！”

参考文献：

（1）李建毛著，《湖乡陶瓷》，湖南美术出版社，2009年1月

（2）长沙窑编辑委员会，《长沙窑》，湖南美术出版社，2004年12月